Avantgarde des Spektakels.
Am 3. Februar 2015 rief das Auktionshaus Sotheby´s in London das Los mit der Nummer 21 auf: ein Bild von Claude Monet, »Die Pappeln in Giverny«, geschätzt auf 14 bis 18 Millionen Dollar. Eingeliefert hatte es, was die Sache interessant macht, das Museum of Modern Art in New York, weil das Bild nicht mehr in das Sammlungsprofil des Hauses passe. Kunstwerke, jedenfalls die des MoMAs, haben die Eigenschaft, dass sie teuer sind. Die Kunst sei kein Spekulationsobjekt, belehrte Kulturstaatssekretärin Monika Grütters die Spiel- und Landesbanken Nordrhein-Westfalens, die ihre Andy Warhols versilberten und es mit weiteren Bildern ihrer Sammlung noch vorhaben. Allerdings kann man die Kunstsammlung von Casinobetreibern oder ehemaligen Landesbanken nicht mit der eines Museums vergleichen. Banken und vor allem Casinos sind ja selbst Spekulationsspezialisten. Sie nehmen ihren Kunden Geld ab, und damit sie das nicht merken, schmücken die Banken die Wände mit Kunst. Einmal mit dem Verkaufen angefangen, werden die Museen jetzt massenhaft ihre Werke verschleudern, um Heizungen zu erneuern, Klos zu bauen und Museumsshops einzurichten. Monet – Manet – Money – nirgendwo offenbart sich unserer Zeit deutlicher als in diesem symbolischen Austausch des Konsums. Er ist der Zirkus, in dem unser Lebensstil verhandelt wird, und wie gut es uns als Konsumenten geht. Anzeigen, Museumskataloge, Poster oder Merchandising zeigen einen Querschnitt durch die Produktpalette, wie sie aktuell in der Werbung für die Kulturindustrie angeboten wird. Werbung und Kunst rivalisieren miteinander als ernstzunehmende Konkurrenten im freien Spiel um Illusion und Ästhetik in dem beide die für die andere Partei typischen Strategien für sich in Anspruch nehmen. Peter Vahlefeld lässt dieses Paradox, in seiner Malerei, nicht ohne eine gewisse Ironie, aufeinanderprallen, als Kommentar zur malerischen Geste des abstrakten Expressionismus und zugleich als Reflexion über die Kunst an sich.
Peter Vahlefeld | Shopping at MoMA
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